郑光祖——《蟾宫曲•梦中作》[双调]
半窗幽梦微茫,歌罢钱塘,赋罢高唐.风入罗帏,爽入疏棂,月照纱窗.缥缈见梨花淡妆,依稀闻兰麝余香.唤起思量,待不思量,怎不思量!
【注释】：歌罢钱塘：用南齐钱塘名妓苏小小的故事.《春渚纪闻》记载她的《蝶恋花》词一首,词中有“妾本钱塘江上住,花落花开,不管流年度”之句.钱塘,即杭州,古代歌舞繁华之地.赋罢高唐：高唐,观名,在云梦泽中.相传楚怀王游高唐,梦见巫山神女与其欢会,见宋玉《高唐赋》.罗帏：用细纱做的帐子.疏棂：稀疏的窗格.缥缈：隐约、仿佛.此句化用白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”诗意.依稀：仿佛.兰麝：兰花与麝香.
【译文】
窗儿半掩,幽深的梦境朦胧迷茫,好像苏小小的歌声刚刚停歇,又好像才和神女欢会在高唐.夜风吹入轻罗帐,透过疏朗的窗棂,使人清爽,月光如水映照着纱窗,面前隐隐约约出现了她淡雅的形象,仿佛还能闻到她那兰麝般的余香.这一切都唤起我思量,本想不思量,又怎能不思量!
【赏析】： 此曲写梦中与情人幽会,醒来后茫然若失的情景,表现了对情人的刻骨相思.写梦境,写幻觉,惝恍迷离,虚实相生.感情真切,辞藻华美.结尾三句反复咏叹,尤见其一往情深.
【品评】 《太和正音谱》云：“郑德辉之词如九天珠玉.”又云：“其词出语不凡,若咳唾落乎九天,临风而生珠玉,诚杰作也”.他的作品构思之奇,用词之美, 确实不同凡响.这支小令,以梦后的感觉,表现相思之苦,手法也奇巧新颖.首句显示一种仿佛迷离的意蕴,窗户半开,若明若暗.幽幽的梦境,似乎越来 越缥缈朦胧了.“歌罢”、“赋罢”两句,用两个曲故含蓄地表现梦中的欢会,连用两个“罢”字,是对风流云散的强调,并带出下文梦醒的描写.“风动”、 “爽入”、“月照”三句,写醒后所见.凉风、明月,吹醒了人,照破了梦.但梦中一切,还历历在目,梦醒了似乎还在梦中.“依稀”句,即写如见其人, 如闻其香.梦是幻觉,而幻觉之外,又有幻觉,这奇特的描写,恰好表现思恋的缠绵悱恻.末三句,点明曲意.“思量”一语,三次反复出现,一唱三叹, 使人真切地感受到一往情深无法割舍的相思之苦.西风信来家万里,问我归期未? 雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里.
赏析：
“西风信来家万里,问我归期未?”看似简单,实则也简单明了,直奔主题,唯一比较特别之处是以西风送信,这个并不是很多见.古人一般是鱼传尺素,雁寄归思,青鸟传音,西风送信便是把西风拟人,赋予看似凛冽的西风一点人情味；问我归期未,平实却亲切,仿佛正面对面问话一般.又令我想起“道是归期未有期”这种情怀,有点淡淡哀愁.可见,这两句应该没有经过太多斟酌,完全是作者的真情实感的流露,因此读来也没有丝毫矫揉造作之感.
“雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典,既充分体现张可久“清丽派”的作风,又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承,强调了一种有构图讲究的图画般的美感.
本诗前两句,作者道出自己的乡思情.然而这种乡思情有多深有多浓?作者没有直接外露,却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境,渲染出一幅色彩浓丽的秋景图,衬自己浓浓的乡思情.蟾宫曲 梦中作【元】 作者：【郑光祖】 体裁：【散曲】
敝裘尘土压征鞍,鞭倦袅芦花,弓箭萧萧,一径入烟霞,动羁怀,西风禾黍,秋水蒹葭,千点万点,老树寒鸦,三行两行,写长空历历,雁落平沙,曲岸西边,近水湾鱼网纶竿钓,断桥东壁,傍溪山竹篱茅舍人家,见满山满谷,红叶黄花,正是凄凉时候,
离人又在天涯.
【赏析】：这首曲子写羁旅愁怀.开头四句隐含“旅”；接着在读者面前展现了一幅萧瑟凄凉的秋天薄暮图；篇末才点明“离人又在天涯”,把离愁乡思一气呵出.全篇语言清丽,情景交融.
